就是個(gè)杯子，喝啤酒喝咖啡都沒(méi)問(wèn)題。如果是要養(yǎng)開(kāi)片的話(huà)，生茶沁色淺點(diǎn)，熟茶沁色深些。如果在意顏色，就根據(jù)喜好來(lái)選茶，如果不在意這點(diǎn)，隨便喝。

冰裂紋杯子沒(méi)有可塑性，怎么用還是原樣，汝窯杯在經(jīng)過(guò)茶湯的溫養(yǎng)會(huì)有開(kāi)片效果，不同的茶可開(kāi)出金絲鐵線(xiàn)，開(kāi)出的片也不同，在品茶香的同時(shí)可以享受開(kāi)片的樂(lè)趣。

無(wú)所謂，如果不是刻意養(yǎng)杯子的話(huà)

1、香煙香煙，大部分男人必備，從成功人士，到鄉(xiāng)下大爺，吸煙的占70%，俗話(huà)說(shuō)：男人不抽煙，白在世上顛。男人厲害點(diǎn)的一天要抽到一包煙，普通點(diǎn)的黃金葉，20元左右一包，稍微高檔點(diǎn)的蘇煙、硬中華，40幾元一包，再好點(diǎn)的軟中華，不過(guò)隨著生活水平的提高。男人愛(ài)面子，黃金葉、九五之尊等一兩百一包的煙也變得頻繁。2、酒有的人偏愛(ài)白酒，愛(ài)喝酒倒也不是真愛(ài)，應(yīng)酬交錯(cuò)，沒(méi)瓶像樣的酒那多掉價(jià)啊。一般普通請(qǐng)客吃飯喝道口大曲、海之藍(lán)，一百左右，稍微好點(diǎn)的天之藍(lán)、國(guó)緣，再好點(diǎn)的茅臺(tái)、夢(mèng)之藍(lán)。更有人愛(ài)收藏幾十年以上的好酒。不過(guò)對(duì)于上了歲數(shù)的中老年人，每天是必須來(lái)口小酒的，價(jià)格倒不是很貴，不過(guò)一年算下來(lái)也是筆不小的開(kāi)支。3、打牌聚會(huì)打打牌，沒(méi)事消遣消遣，老少皆宜。年紀(jì)大點(diǎn)的，100元左右輸贏。年輕人喜歡推牌九，中年人偏愛(ài)斗地主、麻將，一般2-5元的麻將，幾百上千輸贏，再大點(diǎn)100、500甚至2000的輸贏就更大了。手氣好點(diǎn)的，成天笑嘻嘻，要是運(yùn)氣不好，那燒起錢(qián)來(lái)，可不是一般。4、電子產(chǎn)品年輕的男人愛(ài)好就是接觸高科技，像電腦，平板，手機(jī)，單反相機(jī)，主要花銷(xiāo)在手機(jī)方面，基本上出來(lái)好的就想換掉手中現(xiàn)有的，手機(jī)更新一代換一代，如果愛(ài)好電子產(chǎn)品，基本上工資獎(jiǎng)金清零之時(shí)就是新產(chǎn)品上市之日。5、吃飯男人喜歡在外面請(qǐng)客吃飯，似乎每個(gè)星期不出去吃那么幾次就不舒服。老少都是如此，一般年輕點(diǎn)的，幾個(gè)人吃個(gè)夜市一兩百，去個(gè)有情調(diào)點(diǎn)的地方稍微貴一點(diǎn)。中年人各種應(yīng)酬喜歡去飯店，普通的一桌500元左右，檔次高點(diǎn)的一千多元。6、唱歌男人喜歡唱歌，不管是年輕人還是中年人，都有此愛(ài)好，這是一項(xiàng)能讓人high起來(lái)的活動(dòng)，尤其是晚上飯后或者節(jié)假日，便宜點(diǎn)一兩百塊，要是再來(lái)扎啤酒，起碼要上千。貴的話(huà)那就視具體情況而定了，要看你消費(fèi)什么？7、茶葉不論是真心愛(ài)喝茶的還是為了送禮而買(mǎi)茶葉的，近年來(lái)茶市可謂興旺起來(lái)，喝茶也成了男人的一項(xiàng)燒錢(qián)指標(biāo)。首先茶葉要好，什么安化黑茶啊，金駿眉啊，必須講究年份產(chǎn)地，沖泡茶葉的茶壺茶碗，必須汝窯的或者紫砂的，薄瓷蓋碗哪樣都是必不可少的。8、飾品對(duì)于男人，尤其是年輕點(diǎn)的男人，金鏈子、手表、皮帶，那都是身份的象征，必須有，而且還要好的，萬(wàn)把塊那都是小意思。9、汽車(chē)汽車(chē)是絕大多數(shù)男人的最?lèi)?ài)，每個(gè)男人都希望有一輛自己的愛(ài)車(chē)。而且男人愛(ài)比，有點(diǎn)錢(qián)就想換車(chē)，十幾萬(wàn)到一百多萬(wàn)不等，不過(guò)從你踏進(jìn)這個(gè)圈子開(kāi)始，你的燒錢(qián)生涯才是只開(kāi)了個(gè)頭。10、改裝車(chē)再買(mǎi)了車(chē)車(chē)之后，就開(kāi)始不斷改造，到最后比買(mǎi)新車(chē)的錢(qián)花的都多一些。

喝煙喝酒賭博衣服逛街喝煙打粉衣服逛街打粉！

你給的范圍太廣了，這世界上有好男人（我這樣的）和壞男人。好男人的愛(ài)好可以范圍很廣，涉及各個(gè)方面，比如我喜歡給老婆做飯，喜歡花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，喜歡和好友一起喝酒聊天，喜歡帶著老婆去旅行，喜歡足球，喜歡浪漫和激情，喜歡..... 而壞男人的十大愛(ài)好，太多人都知道的：吃.喝.嫖.賭.抽.坑.蒙.拐.騙.偷

愛(ài)一個(gè)人要互相信任愛(ài)一個(gè)人要互相理解愛(ài)一個(gè)人要多多用心去包容愛(ài)一個(gè)人要心胸寬闊愛(ài)一個(gè)人要尊重對(duì)方的思想和主見(jiàn)一個(gè)人要背后多多支持他（她），而不是阻攔愛(ài)一個(gè)人要面對(duì)他（她）不能陪伴你的時(shí)候，不要有埋怨，要用笑臉對(duì)他（她）說(shuō)我很好，很開(kāi)心愛(ài)一個(gè)人要把自己內(nèi)心的脆弱和委屈收藏起來(lái)，不要讓他（她）知道愛(ài)一個(gè)人~~~~太 多太多的愛(ài)，也許有些人是做不 到吧 重要的一點(diǎn)就是 愛(ài)要無(wú) 私無(wú)悔 ，愛(ài)要 清潔純 凈，沒(méi)有一絲的 雜質(zhì) ，甘心的愿意為他（她）做任何事情，當(dāng)你愛(ài)上的時(shí)候，就要讓 他 （ 她） 幸福，只要他（她）開(kāi)心快樂(lè)，才是最重要

菊花臺(tái) “你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過(guò)往” 月彎彎：出自宋無(wú)名氏的“月兒彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁?！? “夜太漫長(zhǎng) 凝結(jié)成了霜 是誰(shuí)在閣樓上 冰冷的絕望” 閣樓：出自李煜的“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋?！? “雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風(fēng)吹亂” 朱紅色的窗：出自毛滂的“碧戶(hù)朱窗小洞房，玉醅新壓嫩鵝黃，半青橙子可憐香?！鼻锕^(guò)，后人評(píng)說(shuō)。千百年之后肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰(shuí)記得你當(dāng)年的叱咤？一生能寫(xiě)在紙上，傳于后世，足以證明其偉大。然而清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書(shū)。任由你生前多么威風(fēng)，死后卻奈何不了這清風(fēng)啊。 “夢(mèng)在遠(yuǎn)方 化成一縷香 隨風(fēng)飄散 你的模樣” 一縷香：出自《紅樓夢(mèng)》“軟襯三春草，柔拖一縷香。”有人說(shuō)是夢(mèng)在遠(yuǎn)方 化成一縷傷，非也非也。結(jié)合后面那句？隨風(fēng)飄散？你的模樣。就知道是壯士之在遠(yuǎn)方，雄心相向時(shí)，潛意識(shí)中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。 “花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運(yùn)不堪” 向晚：出自李商隱的“向晚亦不適，驅(qū)車(chē)登古原?！?有人說(shuō)是花亦相挽 飄落了燦爛。本來(lái)也是通的，說(shuō)的是兩人心如此花，永不分離。但是結(jié)合后句“凋謝的世道上 命運(yùn)不堪”就知道應(yīng)該是“花已向晚”。已是深秋，花亦凋零，心上人要遠(yuǎn)征，愁！愁！愁！ “愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃” 秋心拆兩半：出自吳文英的“何處合成愁？ 離人心上秋。” 以拆字的手法，將“愁”字分開(kāi)來(lái)看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫(xiě)照。在古代詩(shī)文中，“秋”往往有指盼人團(tuán)聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實(shí)的寫(xiě)照，于是情景交融，而又渾然不著痕跡。 “誰(shuí)的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑” 馬蹄聲狂亂：出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草?！贝司涫蔷W(wǎng)上公認(rèn)男兒最喜歡的一句，古語(yǔ)“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚(yáng)鞭，死而后已，成就一世英名！ “天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉” 一夜惆悵：出自張泌“晝夢(mèng)卻因惆悵得，晚愁多為別離生?！边@輕輕的嘆息聲仿佛琴聲般悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，包含了無(wú)奈、深情、惆悵…… “菊花殘 滿(mǎn)地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 ” 斷腸：出自馬致遠(yuǎn)“枯藤老樹(shù)昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！?人比黃花瘦！人比黃花瘦?。??！熬栈ā痹诠糯坏硎倦x別之意，更有思念哀傷之感，此句運(yùn)用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠(yuǎn)去。哀傷而又動(dòng)人的情感自然流露。 “北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙” 夜未央：出自《詩(shī)經(jīng)·小雅·庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸞聲將將?！?剛出的歌詞是“北風(fēng)亂 葉微搖你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成霜”。當(dāng)時(shí)就覺(jué)得應(yīng)該是夜未央才對(duì)，離別的最后一個(gè)夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯志躊躇！在湖面成霜是很好的一句，說(shuō)的是化做了望夫石，獨(dú)立寒秋。方文山卻寫(xiě)成了“雙”，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成一對(duì)，何等無(wú)奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項(xiàng)背。 http://baike.baidu.com/view/170768.htm 青花瓷 “天青色等煙雨”。 此話(huà)據(jù)傳語(yǔ)出宋徽宗，因當(dāng)時(shí)的汝窯專(zhuān)供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請(qǐng)示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過(guò)天青云破處，這般顏色做將來(lái)?！贝撕?，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說(shuō)為五代后周柴世宗所說(shuō)). “芭蕉” 我就自然而然的會(huì)聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。如李煜的長(zhǎng)相思里就有“……秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長(zhǎng)人奈何?！? 東風(fēng)破 這首歌詞是完全根據(jù) 宋代大家蘇軾的《東風(fēng)破》一詞改編： 原詞是 東風(fēng)破 蘇軾 一盞離愁 孤單窗前自鬢頭 奄奄門(mén)后 人未走 月圓寂寞 舊地重游 夜半清醒淚 燭火空留 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 君去后 酒暖思誰(shuí)瘦 水向東流 三春如夢(mèng)向誰(shuí)偷 花開(kāi)卻錯(cuò) 誰(shuí)家琵琶東風(fēng)破 歲月流離 不解時(shí)候 仍記總角幼 琴幽幽 人幽幽 琵琶一曲東風(fēng)破 楓染紅塵誰(shuí)看透 籬笆古道曾走 荒煙漫草年頭 分飛后

真特么忍不了了，回答問(wèn)題的都是商家。就柏采這個(gè)品牌來(lái)說(shuō)，造假真的沒(méi)必要，本來(lái)就是仿汝窯的東西，又不是什么大牌，不明白怎么可能有那么高仿的假貨。柏采的官網(wǎng)是柏采窯，人家本來(lái)就是有經(jīng)銷(xiāo)商的，經(jīng)銷(xiāo)商開(kāi)淘寶店太正常了。

大陸比較知名的品牌是東道汝窯，它的汝窯產(chǎn)品大多都是國(guó)內(nèi)杰出的陶瓷大師設(shè)計(jì)的，它占市場(chǎng)份額比較大，也可以去他們恒福茶業(yè)公司的網(wǎng)站看看嘛！

第一、可以十分肯定和確定的告訴您老人家，在淘寶網(wǎng)上賣(mài)的柏采汝窯，客觀(guān)地評(píng)定：“95%以上的，都是假貨和冒牌貨”。請(qǐng)聽(tīng)我仔細(xì)的給您回答： 1、為什么在淘寶上賣(mài)的柏采汝窯，有95%以上都是假冒偽劣產(chǎn)品呢？ 首先，淘寶網(wǎng)店的貨源來(lái)路不正，柏采品牌至今沒(méi)有授權(quán)任何一家淘寶店或網(wǎng)店經(jīng)銷(xiāo)柏采產(chǎn)品，所以也就不存在向哪家淘寶店或網(wǎng)店存在供貨的現(xiàn)象。至于這些淘寶商家的貨是從哪里來(lái)了，我們沒(méi)有必要去知道，也不想知道。我們只要清楚地知道，這些淘寶商家的貨不是來(lái)源于柏采窯，他們的貨不是從柏采窯燒制出來(lái)了，他們拿不出什么有效的證據(jù)來(lái)證明他們的貨是出自柏采窯，也就是說(shuō)淘寶商家的貨是無(wú)法證明自己的貨是真正的柏采汝窯。 其次，淘寶網(wǎng)店的售價(jià)比柏采汝窯燒制成本還要低。柏采汝窯在釉水加入瑪瑙粉末，器型都用純手工制成，并且用“還原焰”燒制汝窯，其平均燒制成品率只有17%。別的不說(shuō)，就光這三個(gè)方面就能算出柏采汝窯單品的成本有多高。柏采汝窯有規(guī)定全國(guó)的統(tǒng)一售價(jià)，詳見(jiàn)于“御茶園柏采官網(wǎng)”，凡是售價(jià)偏離或嚴(yán)重偏離“全國(guó)統(tǒng)一售價(jià)”的柏采汝窯，基本可以確定是假冒偽劣產(chǎn)品，您無(wú)需僥幸懷疑。 最后，柏采汝窯所發(fā)展的經(jīng)銷(xiāo)商和代理商都是優(yōu)質(zhì)的經(jīng)營(yíng)者，對(duì)每個(gè)經(jīng)銷(xiāo)商都要求提供營(yíng)業(yè)執(zhí)照復(fù)印件、繳納經(jīng)銷(xiāo)商保證金、簽定經(jīng)銷(xiāo)合同和嚴(yán)格桉照經(jīng)銷(xiāo)合同條款規(guī)定對(duì)各經(jīng)銷(xiāo)商實(shí)施管理，并且在供給經(jīng)銷(xiāo)的每個(gè)產(chǎn)品上貼“防偽碼標(biāo)簽”，以便于消費(fèi)者分辯真假柏采汝窯。 在此，試問(wèn)淘寶店和其他網(wǎng)店的柏采汝窯商家?guī)讉€(gè)問(wèn)題： 你們有跟柏采窯簽經(jīng)銷(xiāo)協(xié)議和繳納經(jīng)銷(xiāo)商保證金嗎？ 你們的每個(gè)產(chǎn)品上有貼“防偽碼標(biāo)簽”嗎？ 你們拿的是第一手的貨價(jià)嗎？ 你們從柏采經(jīng)銷(xiāo)商處拿貨，還是從代理商處拿貨呀？ 既然你們的拿貨價(jià)連第一手價(jià)都不是，怎么賣(mài)價(jià)比廠(chǎng)家的成本還低？ 那是經(jīng)銷(xiāo)商或代理商虧本批給你們？還是你們虧本賣(mài)給消費(fèi)者？ 如果以上的這六個(gè)問(wèn)題，淘寶網(wǎng)店的回答都是“否定”的，那意味著什么？ 2、為什么在淘寶上賣(mài)的柏采汝窯，95%以上是假冒偽劣產(chǎn)品，而不是100%的都是假冒偽劣產(chǎn)品？ 這是淘寶商家或網(wǎng)店商家的經(jīng)營(yíng)秘訣所在，把假貨和真貨混在一起賣(mài)，而真貨只占很小的一部分比例，真真假假，假假真真，以假亂真，以真亂假。如果一直都是真貨便宜賣(mài)，那淘寶商家就不知道要死多慘。比如說(shuō)，你在淘寶上買(mǎi)了一個(gè)柏采汝窯，也許你是個(gè)行家，收到貨一看發(fā)現(xiàn)產(chǎn)品不對(duì)，于是你找淘寶賣(mài)家理論，淘寶賣(mài)家就給你換一個(gè)真的柏采汝窯。所以這里面至少也有5%的柏采真貨。 第二、我們每個(gè)人都無(wú)法較準(zhǔn)確的分辯淘寶店和其他網(wǎng)店的真假柏采汝窯？所以最好的方法是到實(shí)體店去買(mǎi)柏采汝窯，你可以選擇比較信任的商店或比較熟悉的商店，去買(mǎi)購(gòu)買(mǎi)柏采汝窯，在實(shí)體店購(gòu)汝窯，有質(zhì)量問(wèn)題處理起來(lái)更便有效，柏采汝窯是純手工的東西，不能保證每個(gè)東西都一模一樣，必竟它不像洗衣粉、不像蘿卜白菜~~~~~~。只要相信一點(diǎn)，永遠(yuǎn)不栽跟頭。那就是要時(shí)刻相信“天上不會(huì)掉餡餅”，不要去貪小便宜?，F(xiàn)在不要說(shuō)假冒的柏采汝窯有很多，就連假冒的柏采官網(wǎng)都有不少。騙子見(jiàn)到什么東西在市場(chǎng)上認(rèn)可度高，好賣(mài)，有利可圖，就開(kāi)拼命的制假售假。 既然，淘寶店和網(wǎng)店的假柏采汝窯這么多，為什么柏采窯也不出來(lái)治理一下？這樣對(duì)消費(fèi)者、經(jīng)銷(xiāo)商和廠(chǎng)家都有好處呀。 這個(gè)問(wèn)題，可以說(shuō)是個(gè)大學(xué)問(wèn)啦，它是現(xiàn)代經(jīng)營(yíng)管理方面的最新策略問(wèn)題！請(qǐng)聽(tīng)我慢慢跟您說(shuō)吧。 關(guān)于治理淘寶網(wǎng)店銷(xiāo)售柏采汝窯的問(wèn)題，要治理起來(lái)很簡(jiǎn)。只要拿著公司的相關(guān)材料和文件，去淘寶公司走一趟，只要用一天的時(shí)間就能把淘寶上的所有柏采汝窯店全部關(guān)閉。但是，柏采窯為什么沒(méi)有那么做呢？是有什么顧慮嗎？還是有什么舍不得地方呢？當(dāng)然，這些都不是。 只要深入地、客觀(guān)地去認(rèn)識(shí)“淘寶網(wǎng)店”，你會(huì)不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)對(duì)于廠(chǎng)家和經(jīng)銷(xiāo)商而言，“淘寶網(wǎng)店”是把雙刃劍。把它用好了，對(duì)廠(chǎng)家、經(jīng)銷(xiāo)商和消費(fèi)者會(huì)有很大的好處；用得不好，那就會(huì)害死廠(chǎng)家、經(jīng)銷(xiāo)商和消費(fèi)者。所以這里關(guān)鍵的問(wèn)題，不是在于淘寶上有沒(méi)有人賣(mài)柏采汝窯，而是在于怎么去利用淘寶店和淘寶商人。 1、認(rèn)識(shí)淘寶店和網(wǎng)店。淘寶店和網(wǎng)店，以低價(jià)吸引顧客，并且開(kāi)店成本低和快捷，商家有成千上萬(wàn)個(gè)，銷(xiāo)量范圍是面向全國(guó)，是價(jià)格戰(zhàn)最歷害和最明顯的交易平臺(tái)。淘寶店和網(wǎng)店的這些特點(diǎn)，能瘋狂地?fù)p害著廠(chǎng)家的利益、損害著經(jīng)銷(xiāo)商的利益，甚至損害著消費(fèi)者的利益，因?yàn)榈蛢r(jià)容易使產(chǎn)品和服務(wù)走向低級(jí)化。 2、認(rèn)識(shí)柏采汝窯。柏采汝窯，是純手工制作的，對(duì)原料要求高，燒制工藝更有難度。使柏采汝窯的產(chǎn)量低，成本高，售價(jià)也高的特點(diǎn)。這為假冒偽劣產(chǎn)品提供了一個(gè)很好的生存余地和機(jī)會(huì)，假貨成本低，售價(jià)能便宜一些，利潤(rùn)就比較真貨的大了。然而，真貨和假貨客觀(guān)存在著根本上的差別。所以，假貨有假貨賣(mài)法，真貨有真貨的賣(mài)法。在中國(guó)是沒(méi)有東西賣(mài)不出去了，關(guān)鍵在于有沒(méi)有用對(duì)方法。假貨優(yōu)先走向淘寶店和網(wǎng)店，因?yàn)橛袃r(jià)格優(yōu)勢(shì)；真貨優(yōu)先走向?qū)嶓w店的專(zhuān)柜，因?yàn)橛衅放苾?yōu)勢(shì)。換一個(gè)角度，如果把假貨裝進(jìn)實(shí)體的店專(zhuān)柜，它將很容易被行家所識(shí)破，最終賣(mài)不掉；如果把真貨擺進(jìn)淘寶店和網(wǎng)店，沒(méi)有價(jià)格優(yōu)勢(shì)，最終賣(mài)不掉。 3、利用淘寶店和網(wǎng)店，關(guān)鍵是在自身品牌的定位。柏采汝窯具有較高端的品牌地位，以產(chǎn)量少和質(zhì)量?jī)?yōu)等特點(diǎn)體現(xiàn)一種珍貴價(jià)值和品味價(jià)值。使柏采汝窯的主流消費(fèi)者是中高端消費(fèi)人群，中高端消費(fèi)人群具有較高的認(rèn)知能力和品味要求，他們清楚的知道在哪里能買(mǎi)到什么樣的貨。所以，中高端消費(fèi)人群在主流上是不會(huì)優(yōu)先考慮到淘寶上去購(gòu)買(mǎi)柏采汝窯，其購(gòu)物更追求買(mǎi)的安心和舒心，買(mǎi)的不僅是要產(chǎn)品，還含有服務(wù)。而會(huì)選擇去淘寶店或網(wǎng)店去購(gòu)買(mǎi)柏采汝窯的人群，是不分中高低端人群的，但是購(gòu)物的主要?jiǎng)訖C(jī)是追求價(jià)格便宜，這一人群自然而然不是柏采汝窯的忠實(shí)消費(fèi)者和理想消費(fèi)者。 由此可見(jiàn)，淘寶店和網(wǎng)店對(duì)柏采汝窯的廠(chǎng)家、柏采汝窯的經(jīng)銷(xiāo)商和柏采汝窯的忠實(shí)消費(fèi)者，都沒(méi)有造成什么負(fù)面影響和破壞。淘寶店和網(wǎng)店，并未對(duì)廠(chǎng)家的核心利益造成影響，柏采產(chǎn)品的售價(jià)沒(méi)有受到影響，柏采產(chǎn)品的銷(xiāo)量沒(méi)有受影響，柏采的品牌沒(méi)有受到影響。 由此也不難看出，要應(yīng)對(duì)淘寶店和網(wǎng)店的影響和破壞，不是在于要不要治理淘寶網(wǎng)店，而是關(guān)鍵要提升自身產(chǎn)品品質(zhì)和強(qiáng)化經(jīng)營(yíng)管理措施。要在產(chǎn)品質(zhì)量上與假貨區(qū)別開(kāi)，要在銷(xiāo)售渠道上與假貨區(qū)別開(kāi)。這好比“茅臺(tái)酒”、“五糧液酒”、“蘋(píng)果手機(jī)”等等，假茅臺(tái)酒、假五糧液、山塞蘋(píng)果手機(jī)等在市場(chǎng)上到處都有賣(mài)的。但是，真茅臺(tái)酒、真五糧液酒、真蘋(píng)果手機(jī)等，它們的銷(xiāo)量沒(méi)有受到半點(diǎn)影響，它們的售價(jià)沒(méi)有受到半點(diǎn)影響，它們的品牌沒(méi)有受到半點(diǎn)影響。 柏采汝窯，不但沒(méi)有受到淘寶店和網(wǎng)店的影響，反而得到淘寶店和網(wǎng)店帶來(lái)的大好處。淘寶店和網(wǎng)店上有成千上萬(wàn)的網(wǎng)店商家，他們每天都在網(wǎng)上賣(mài)“假冒的柏采汝窯”，他們每天都不得不在“夸”柏采汝窯有多好，但事實(shí)上，他們幾乎無(wú)法將“假冒的柏采汝窯”賣(mài)出去，這點(diǎn)大家可以淘寶網(wǎng)查詢(xún)和統(tǒng)計(jì)一下便知。即使他們把售價(jià)標(biāo)的再低，哪怕一個(gè)一元錢(qián)，也幾乎沒(méi)有人敢買(mǎi)或愿意買(mǎi)。這些成千上萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)商家，無(wú)形之中成為了柏采汝窯“最免費(fèi)的”、“最優(yōu)質(zhì)的”、“最實(shí)效的”和“最忠實(shí)的”廣告者。柏采汝窯不火才怪。 這就是為什么不把淘寶店和網(wǎng)店的柏采汝窯商家關(guān)閉的原因所在。 一句話(huà)，邪不壓正。抵制假貨，關(guān)鍵要從消費(fèi)者身上開(kāi)始，消費(fèi)者不買(mǎi)假貨，制假售者，都沒(méi)有生存的能量來(lái)源。就像大家都不買(mǎi)孩子，社會(huì)就不會(huì)有人販子。 抵制假貨和騙子的有效方法，不是在于如何打擊和防范騙子，而是選擇最不容易出現(xiàn)假貨的地方去購(gòu)物，那就是對(duì)假貨和騙子最大的打擊；貪小便，去最容易出現(xiàn)假貨的地方去購(gòu)物，就是對(duì)假貨和騙子的最大支持。

假冒的柏采汝窯網(wǎng)1：“3個(gè)w。bocairuyao。c，o，m，”顯示名：“柏采汝窯網(wǎng)”，楷體字；假冒的柏采汝窯網(wǎng)2：“。bocairuyao。c，o，m，”顯示名：“柏采汝窯網(wǎng)”，楷體字；大家請(qǐng)看清楚，不要再次受騙。以下的才是真的柏采網(wǎng)。真正的柏采網(wǎng)：“3個(gè)w。yuchayuanchaju。c，o，m，”顯示名：“柏采窯”，繁體字；

汝窯產(chǎn)品雖多，但以汝瓷為主，要買(mǎi)好的最好到汝州，那里是汝瓷的故鄉(xiāng)，若是手頭有東西，你要仔細(xì)看看上面的裂紋，不是均勻的，而是燒制時(shí)產(chǎn)生的，不要心急，假的很多，祝你好運(yùn)

瓷器作偽與辯偽 瓷器作偽在古時(shí)是不被人重視的，而且仿制的品種和數(shù)量很大，特別是自明、清兩朝以來(lái)，仿制技術(shù)逐漸成熟、提高。出現(xiàn)了后朝仿前朝影響較大的官窯瓷器，有民窯仿官窯的，有現(xiàn)代仿各朝民窯和 官窯的瓷器，尤其是進(jìn)入上世紀(jì)80年代后至今，由于市場(chǎng)的開(kāi)放，受利益驅(qū)動(dòng)，瓷器的仿指水平達(dá)到了及至。 鑒于防品瓷器十分逼真，并成為古瓷受藏者存在的實(shí)際問(wèn)題，筆者近期考察了一些地下制贗小廠(chǎng)和作坊。一件仿品瓷器在入窯前胎坯就基本具備了古瓷器形，出窯后進(jìn)行作舊，退除賊光，大多用現(xiàn)代化學(xué)材料 “氫氟酸”按比例兌水稀釋?zhuān)糜推崤殴P刷于瓷器表面，賊光在一個(gè)小時(shí)左右就退掉，還有用傳統(tǒng)的獸皮手工打磨退光，這樣器表的自然效果要比化學(xué)材料好，但耗時(shí)費(fèi)力。仿制上擋次的瓷器胎釉都采用了小窯特?zé)?，?jīng)過(guò)表面作舊，一般較難辯偽。瓷器的胎足也是作偽者苦心的重要部位，如用較濃的茶葉水及煙葉水反復(fù)涂于瓷器底足露胎處，效果不錯(cuò)。同時(shí)也使用化學(xué)材料。這些作偽手段是作偽者為了使新瓷器轉(zhuǎn)眼間變成有歲月蒼桑痕跡的古瓷器，達(dá)到有銷(xiāo)路的目的，使收藏者愿意購(gòu)買(mǎi)，同時(shí)又使制贗者、售贗者共同獲利。 作為瓷器收藏者特別是剛?cè)绲赖拇善魇詹刂?，在古玩市?chǎng)上面 對(duì)那些大大小小五光十色的瓷器，如何尋找真品的瓷器，首先要解決 辯偽的問(wèn)題，辯偽能力的提高先要從有代表的殘瓷入手，反復(fù)觀(guān)察局部特征并熟記在心中。辯偽要從器形、釉料、制作技術(shù)及紋飾和堂款等方面加以綜合分析，并用放大鏡仔細(xì)觀(guān)察胎體結(jié)構(gòu) 。作偽者在仿燒真品瓷器的釉料、底款都接近真品瓷器，但這樣的瓷品一般胎質(zhì)不好，釉料及釉上質(zhì)感不如真品瓷器，結(jié)合理論學(xué)習(xí)，把握住瓷器的造型、紋飾、款式、胎質(zhì) 、釉質(zhì)及釉色就能確定其真?zhèn)?，一件瓷器無(wú)論怎樣作偽，它的某些特征總會(huì)有不符合時(shí)代的演變規(guī)律。 在此，筆者提醒初涉古瓷收藏的朋友們，在沒(méi)有多高鑒定水平的前提下，要先學(xué)習(xí)后入市，以免賣(mài)到贗品，棄之可惜、觀(guān)之無(wú)味。

首先瓷器鑒定方法：　　明清瓷器的鑒定　　遠(yuǎn)古瓷器,因年代久遠(yuǎn),保存民間的傳世品甚少,如發(fā)現(xiàn)有出土文物,可借助基葬品仿證參考,同時(shí)還可借助歷代窯址標(biāo)本,用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行斷代鑒定。而明、清時(shí)期的瓷器,因距今較近,傳世品較多,加之當(dāng)時(shí)仿制摹古之風(fēng)盛行,所以對(duì)明、清時(shí)期的瓷器鑒定,除了需對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等歷史知識(shí)有綜合性的了解外,還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識(shí)和研究,通過(guò)實(shí)踐,在自已腦子里形成了 概念后,才能對(duì)瓷器進(jìn)行科學(xué)鑒定。因明、清兩代瓷器還可以見(jiàn)到,因此,現(xiàn)將明、清兩代瓷器概述如下:　　明代瓷器的特征　　成化時(shí)期瓷器的鑒定　　1、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱(chēng)“成化無(wú)大器”，但也不是絕對(duì)的?！　?、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤(rùn)光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙?！　?、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時(shí)并存?！　?、斗彩為成化創(chuàng)新品種。　　5、紋飾線(xiàn)條纖細(xì)，多用雙線(xiàn)勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說(shuō)法。成化青花以淡雅著稱(chēng)，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類(lèi)似，故有“成弘不分”的說(shuō)法?！　?、成化瓷器釉面，以細(xì)潤(rùn)見(jiàn)著，俗謂“明看成化，清看雍正”?！　?、成化器足，凡飾有青花雙邊線(xiàn)很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無(wú)釉處，那條圈線(xiàn)，顏色較深重，上面一條則顯清談。可用這一點(diǎn)來(lái)做鑒定參考依據(jù)?！　?、款識(shí)字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。　　弘治時(shí)期瓷器的鑒定　　1、胎質(zhì)與成化時(shí)相同，修胎規(guī)整纖巧?！　?、釉面肥腴滋潤(rùn)，潔白光亮(白色居多，也有的白中閃灰色)?！　?、紋飾線(xiàn)條纖細(xì)、舒展，比成化時(shí)更為柔和透逸?！　?、盤(pán)有塌底現(xiàn)象。由于器底整個(gè)收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露?！　?、圈足處理光滑圓潤(rùn)，足墻比成化時(shí)略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤(pán)碗之類(lèi)和成化時(shí)基本一樣，亦有“器足雙邊線(xiàn)”的特征?！　?、器足底釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，后期則為“亮青釉”。　　7、款識(shí)雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細(xì)柔和。以楷書(shū)為主，字體小而規(guī)整。有四字或六字兩行豎寫(xiě)款?！　≌聲r(shí)期瓷器鑒定　　1、正德時(shí)期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。　　2、此時(shí)正處于大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有?！　?、釉面有白中閃青的特點(diǎn)?！　?、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫(huà)，除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外，兼用雙線(xiàn)勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放?！　?、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此?！　?、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征?！　?、正德以四字或六字楷書(shū)為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書(shū)寫(xiě)的款識(shí)。其特征 是:“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒 三橫平，“德”字，心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“制”字衣橫少越刀。　　嘉靖、隆慶時(shí)期瓷器的鑒定　　1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型?！　?、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷?！　?、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細(xì)潤(rùn)肥厚。往往見(jiàn)釉下的青花輪廊線(xiàn)有模糊不清及暈散的現(xiàn)象?！　?、青花用回青料，有時(shí)加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時(shí)也有發(fā)淺淡黑灰色?！　?、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征?！　?、紋飾線(xiàn)條雖纖細(xì)清麗，畫(huà)風(fēng)多寫(xiě)意卻顯得粗率， 畫(huà)面多見(jiàn)道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容?！　?、器底施釉，多為亮青釉?！　?、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來(lái)。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足?！　?、款識(shí)字體，筆劃較粗，均為楷書(shū)體。一般多于底足書(shū)寫(xiě)六字雙行、帶有雙圈?！按蟆弊值囊粧佉晦噍^平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點(diǎn)，“制”字衣橫少越刀。　　10、隆慶時(shí)青花色調(diào)蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝的青花中，以隆慶時(shí)青花呈色最佳。這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù)。　　11、款識(shí)多寫(xiě)“大明隆慶年造”，極少寫(xiě)“制”字。隆慶時(shí)器物傳世不多?！　∪f(wàn)歷時(shí)期資器的鑒定　　1、萬(wàn)歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)?！　?、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開(kāi)始采用淺描手法?！　?、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開(kāi)光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類(lèi)似鐵線(xiàn)描的繪畫(huà)。此時(shí)繪畫(huà)風(fēng)格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫(huà)面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)?！　?、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤(pán)碗之類(lèi)，足徑較闊，底部多施釉，無(wú)釉的砂底，可見(jiàn)明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削， 并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底?！　?、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散?！　√靻?、崇禎時(shí)期資器的鑒定　　1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂?！　?、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)， 并有萬(wàn)歷遺風(fēng)?！　?、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉?！　?、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類(lèi)似天啟時(shí)談描色澤?！　?、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣，在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫(xiě)意畫(huà)，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比?！　?、器足可見(jiàn)里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類(lèi)似明初器底的小乳頭，此時(shí)底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。　　7、天啟器物款識(shí)少。一般寫(xiě)于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時(shí)，從款識(shí)上看，有書(shū)官窯款識(shí)的，也有以隸書(shū)寫(xiě)干支紀(jì)年款的，此外，還多見(jiàn)隨意亂寫(xiě)的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款?！　∏宕善鞯奶卣鳌　?、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)?！　?、清代瓷器的造型　　順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿(mǎn)、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重?！　?、胎體，琢器類(lèi)，一般薄厚適中，圓器類(lèi)則有厚有薄?？滴鯐r(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類(lèi)腹、頸部接痕極為少見(jiàn)。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失?！　?、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致?！　?、紋飾深受同時(shí)期繪畫(huà)的影響，民窯瓷器，寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹(shù)木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫(huà)法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫(huà)為四爪和五爪，如同雞爪。　　6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)常可以看到一些繪畫(huà)西洋人物，樓房、船和狗之類(lèi)的花紋圖案?！　?、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸。　　8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。　　9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款，民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧?，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書(shū)款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)多隨意亂寫(xiě)，字體草率?！　№樦螘r(shí)期瓷器的鑒定　　1、順治瓷器，正處于明末清初過(guò)渡階段，胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致，器形樸拙。　　2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)?！　?、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。　　4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫(huà)中題句等。　　5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見(jiàn)螺旋紋，此時(shí)已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足?！　?、款識(shí)，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)。　　康熙瓷器的鑒定　　1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主?！　?、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感?！　?、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。　　4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。　　5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。　　6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺(jué)?！　?、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫(huà)面富麗堂皇?！　?、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘?！　?、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。　　10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng)，樹(shù)則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫(huà)松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺(jué)?！　?1、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫(huà)意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂(lè)、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺(tái)殿閣、合合二仙、三星人等?！　?2、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、拱壁底、圈足。　　13、康熙時(shí)有一種雙底大盤(pán)，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤(pán)，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無(wú)釉。　　14、康熙宮窯款以書(shū)寫(xiě)為主，大多寫(xiě)在器底部，有少數(shù)寫(xiě)在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無(wú)款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤(pán)腸等?！　∮赫龝r(shí)期瓷器的鑒定　　1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤(pán)、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線(xiàn)美”?！　?、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重?！　?、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)?！　?、窯變紅釉，由這時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色?！　?、爐鈞釉，也是從這時(shí)開(kāi)始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。　　6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色?！　?、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫(huà)面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周?chē)?，視往往可?jiàn)白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”?！　?、紋飾有工筆畫(huà)風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚?！　?、斗彩器比康熙時(shí)又有提高，無(wú)論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅?！　?0、由雍正開(kāi)始法瑯彩瓷器稱(chēng)“古月軒”比康熙時(shí)的制作工藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫(huà)。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫(huà)，特別是講求畫(huà)意，而且繪畫(huà)題材也多了起來(lái)，如花鳥(niǎo)、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動(dòng)形象?！　?1、雍正時(shí)紋飾仍以繪畫(huà)為主，圖案特別工整別致。寫(xiě)生畫(huà)中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，表現(xiàn)的陰陽(yáng)面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫(huà)風(fēng)相同?！　?2、繪畫(huà)紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥(niǎo)、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等?！　?3、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)?！　?4、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款，也有六字三行楷書(shū)款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。　　乾隆時(shí)期資器的鑒定　　1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀(guān)曲線(xiàn)雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長(zhǎng)余者皆 為依次遞減，每況愈下?！　?、前期胎體細(xì)潤(rùn)，后期漸趨粗糙。　　3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰?！　?、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成?！　?、法瑯彩也稱(chēng)“古月軒”或叫“瓷胎畫(huà)琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書(shū)的蘭料款?！　?、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà)，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明?！　?、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫(huà)，可稱(chēng)為彩地繪畫(huà)。　　8、有的彩地上開(kāi)出圓光進(jìn)行繪畫(huà)，稱(chēng)作開(kāi)光繪畫(huà)?！　?、由乾隆開(kāi)始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來(lái)的，像軋出來(lái)的一樣，因而稱(chēng)為軋道?！　?0、出現(xiàn)了用粉彩繪畫(huà)的百花不露地瓷器?！　?1、彩資釉面，常有似漣滿(mǎn)的均勻小皺紋?！　?2、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無(wú)奇不有，為制瓷史上所罕見(jiàn)?！　?3、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫(huà)工細(xì)、層次清晰， 畫(huà)鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩?！　?4、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕?！　?5、官窯年款，多數(shù)是篆書(shū)體“大清乾隆年制”六字篆書(shū)圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書(shū)圖章款?？瑫?shū)款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行?！　〖螒c、道光時(shí)期瓷器的鑒定　　1、嘉、道時(shí)期資器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時(shí)起，器型線(xiàn)條生硬，常常見(jiàn)棱見(jiàn)角，無(wú)圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。　　2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及 輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時(shí)期，后來(lái)逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱(chēng)“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質(zhì)，然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最后施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀(guān)大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始于康熙時(shí)期，到雍正、乾隆時(shí)有燒制，但數(shù)量不多，而到嘉、道時(shí)期才比較盛行。　　4、花紋裝飾仍以繪畫(huà)為主，但保留了乾隆時(shí)期的遺風(fēng)。繪畫(huà)平整、細(xì)致，所繪紋飾不如乾隆時(shí)生動(dòng)活潑，成為比較死板的圖案式，寫(xiě)意畫(huà)較少。道光日才能將名人書(shū)畫(huà)摹入瓷杯上，一方寸能畫(huà)出五、六個(gè)人物形象，眉目如生，工致殊絕?！　?、繪畫(huà)題材主要有:云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥(niǎo)、花蝶、草蟲(chóng)、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風(fēng)景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩(shī)等多種文字裝飾?！　?、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)的，到嘉道時(shí)期才逐漸多起來(lái)?！　?、在嘉、道時(shí)期，凸雕的鐵花紋飾開(kāi)始多了，雖然在乾隆時(shí)已出現(xiàn)，但數(shù)很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱(chēng)“哥瓷鐵花”?！　?、屬于影地繪畫(huà)、移地軋道、彩地開(kāi)光、綠里底及耳飾等，在乾隆時(shí)比較時(shí)興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時(shí)，更加普遍應(yīng)用?！　?、器物造型發(fā)生了一些變化，屬于盤(pán)、碗類(lèi)器物增多。屬于瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時(shí)出現(xiàn)了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式?！　?0、由道光時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱(chēng)“五大件”?！　?1、嘉慶、道光款識(shí)形式；①官窯年款是“大清×× 年制”六字篆書(shū)圖章款，也有“××年制”四字圖章款，楷書(shū)年款較少。②民窯器物，多數(shù)無(wú)款，書(shū)寫(xiě)年款的只是極少數(shù)。其形式為“大清××年制”六字篆書(shū)圖章款，或“× ×年制”四字楷書(shū)款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多數(shù)為青花、紅彩楷書(shū)款。④嘉、道時(shí)期還盛行仿制成化時(shí)期的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”(即刻劃年款后，用醬釉施在款上，形如豆干狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種“豆干”款識(shí)?！　∠特S、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定　　1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了?！　?、由咸豐時(shí)開(kāi)始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重?！　?、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。　　4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉?！　「G變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的?！　?、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺?！　?、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。　?、傧特S、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺?！　?、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見(jiàn)到?！　?、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩?！　?、紋飾以繪畫(huà)為主，但繪畫(huà)日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫(huà)人物，比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo)，禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。　　10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà)；民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫(huà)家，但畫(huà)的很不像?！　?1、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。　　12、繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)啤堷P、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。　　13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書(shū)寫(xiě)的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了；③在光緒時(shí)期，雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了?！　?4、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。　　15、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了?！　?6、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少?！　?7、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行?！　?8、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行?！　?9、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。　　20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類(lèi)型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚(yú)缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤(pán)、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀(guān)音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤(pán)、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶?！　?1、光緒中期以后開(kāi)始盛行仿制康熙、雍正、乾隆時(shí)期的各種造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品與真品相比都不相象?！　?2、威豐時(shí)，官窯、民窯的器物大多數(shù)的年款是青花或紅彩款，以楷書(shū)為主，不帶邊框，“大清咸豐年制”六字二行楷書(shū)款，字體規(guī)整，篆書(shū)圖章款極為少見(jiàn)。民窯器大多數(shù)無(wú)款。　　同治、光緒、宣統(tǒng)官窯年款，大多數(shù)不帶邊框的“大清××年制”，六字楷書(shū)款。有一類(lèi)書(shū)寫(xiě)篆書(shū)體的“體和殿”或楷書(shū)體的“大雅齋”兩種款識(shí)。同治、光緒民窯器物，大多不書(shū)年款，在有年款的器物中，除楷書(shū)體外，還出現(xiàn)一種色澤較為暗淡的紅戳子款，“××年制”、四字很不規(guī)則的篆書(shū)款，有陰文有陽(yáng)文。　　宣統(tǒng)官款，有青花、紅彩、精彩與墨彩款。青花款均為楷書(shū)，字體工整清秀，色澤明快，為六字兩行豎寫(xiě)式， 無(wú)圈欄。民窯器物一般沒(méi)有年款?！　〖蔚酪院螅话愣佳匾u前朝款式，有減無(wú)增，漸有趨于一致之勢(shì)。篆書(shū)之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆書(shū)有兩種:一種無(wú)邊欄，字或紅或蘭不等；一種有雙邊， 紅字居多，即所謂圖書(shū)款。圖書(shū)款以道光末年、咸豐、同治之間最為盛行?！　】涤簝沙强瑫?shū)盛行時(shí)期，篆書(shū)很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉慶至同治為篆書(shū)盛行時(shí)期，而楷書(shū)很少。光緒、宣統(tǒng)兩朝除仿古外，則又楷多于篆?！　」哦b定 古玩鑒定 古玩收藏 古董修復(fù) 文物鑒定 古董收藏 找世家鑒定收藏網(wǎng)